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李建华的《骑士系列》组画，是以织锦般细腻的手法画出的——即用细毛笔依照上下经线的方向，一根根的勾勒绘制，耗时巨甚。这幅《骑士系列一》利用了法国名画家德加的骑手形象，通过经线编织的视觉手法，刻意营造出荒诞的骑山行为，而把场面如梦的自由感赋以一种细小的坚定性。一方面，画面拥有明显的形象叙事；另一方面，这种细密而格式化的微妙视觉效果，把人们拉到了对绘画语言呈现的关注上——只有鲜明的、具有完整自身能量的视觉语言才能进行真实可信的表现。而这，就是当代绘画的特征之一——除了形象叙事而外，更为重要的是绘画语言所蕴含和传达的意义。 李建华的《向热里科致敬》，看起来是一种双向的介入与“解构”。所谓介入是指她用徐悲鸿水墨画的“水晕墨章”的那一种“造型方式”，介入到热里科绘画的那种“奔马的视觉”-文化的谱系矛盾就不得不被思考：莫非是热里科的光学骑士在驾驭中国的传统之马？可是画面中，骑士和奔马在视觉上并没有因视觉-文化普系的不同而造成违和感，这是为什么？原因也许是李建华使用了一种像素级别的绘画方式来“解构”这个矛盾，一种微小的单线腠理渗透入谱系矛盾的肌质。而这样的“原子化...